augusti 6, 2012

BETYG: 4 av 5
Artist: Usher
Skiva: Looking 4 myself (Sony Music/RCA)

Hur håller en mainstreamartist sig aktuell efter 20 aktiva år och 43 miljoner sålda album? Han håller ditt intresse levande via en ständig utvecklingsprocess och aldrig upprepande. Likt Madonna omger sig Usher med ett team som håller sig ajour med element som är i ropet.

På sitt sjunde album samarbetar han med bland andra Diplo och SHM. Resultatet är en slät fusion av grandios arenamusik med house- och dubstepinfluenser, med RnB’ns gatunära attityd och hala sångstil. Att majoriteten av spårens hårda dynamik lämpar de mer för dansgolv än radio är också tidstypiskt då livearenan får allt större betydelse för skivbolagens ekonomiska avkastning på grund av den illegala nedladdningen.

(Publicerad i Metro)

Comments are closed.




december 31, 2011


—————————————–
Betyg 3 av 6
———————————-
Fantastisk koreografi som ramlar på sitt eget grepp.

OMG-turnén var den femte i r’n’b-stjärnan Ushers karriär och pågick från november 2010 till juni 2011 i samband med releasen av hans sjätte albumRaymond v. Raymond. Turnén innebar 92 spelningar och arrangerades i städer i USA, Europa och Australien. London-spelningen som denna dvd dokumenterar gick av stapeln på spektakulära O2-arena i februari 2011 inför cirka 14 000 personer och var den enda turnéspelningen som inte blev utsåld. Att dvd-filmen dokumenterar just denna spelning beror nog på den magnifika scen, lokal och tekniska möjligheter som O2-arena erbjuder.

Man brukar säga att konserter funkar dåligt på film och måste upplevas live men denna film trotsar regeln. Det finns helt enkelt så många visuellt färggranna och stora effekter som ständigt byter av varandra att konserten går rakt igenom skärmen. Under en och en halv timme framför Usher 22 låtar ackompanjerad av liveband och i sällskap av ett fåtal dansare. Det sker flertalet klädombyten under showen och varje låt har ett eget visuellt tema vad gäller scenrekvisita och ljus.

Koreografin är ständigt stommen i showen. Ljus och scenrekvisitans rörelser utgår från dansen som tar stor utrymme av tiden. Det finns ett samspel mellan musik, ljus, scenografi där dansen är dirigenten. Detta och dansstegen, Ushers teatraliska rörelser emellan akterna och hans scenkläder påminner en ständigt om popmusikens liveshow-gigant Michael Jacksons. Showen är så pass ombytlig och färgsprakande att det skulle kunna tolkas som innovation men Usher målar via siffror och lyckas inte erbjuda något eget och nytt. Han är helt enkelt för influerad av sin förebild Michael. Det hela innebär en hel del effektsökeri men samtidigt noll musikalisk liveupplevelse för dig som söker en sådan. Livebandet är i princip undangömt bakom en rekvisitavägg och Ushers interaktion med musikerna är obefintlig. Den här dvd:en är nog främst för yngre och förtrollade Usher-fans.

(Publicerad i Gaffa måndag 19 december 2011)



Comments are closed.




november 14, 2009

usher-and-michael-jackson-2001

Jag såg en videointervju med Akon där han pratar om hur det var att producera åt Michael. Akon är frustrerad och berättar att det var omöjligt att göra Michael nöjd, att han ständigt ville göra om. Michael sa ständigt ”om vi kan skapa det här, så kan vi skapa något ännu bättre”. Akon berättar att han i sitt hjärta visste att vissa av produktionerna var smash-hits och beskriver det hela som en krystad och oändlig process. Akon är nog när allt kommer omkring under Michaels nivå och deras samarbete grundade sig av allt att döma mer på vänskap än något annat. Samtidigt kan man förstå att perfektionisten Michael  led av tryckande prestationsångest som så många andra stora kreatörer. Akon säger i intervjun att om samarbetet hade fått fortsätta hade han på nåot sätt nog fått tvinga Michael nöja sig och ge ut plattan själv, annars hade den nog aldrig kommit ut.

Precis så var det med Michales platta ”Invincible” (2001). Utgivningen fick tvingas fram av Epic Records eftersom Michael låg och tryckte på låtarna som han aldrig kände sig nöjd med. Till slut tvingade bolaget fram ett gäng låtar som skulle ingå i albumet och den blev i det stora hela hyllad av producenter världen över för de kompetenta arrangemangen. Men fans, radio och DJs hittade endast någon enstaka låt att älska. Och Michael själv var aldrig så förtjust i albumet, den dög inte.

Jag minns hur Pharell Williams under slutet av 90-talet i olika tv- och intervjusammanhang titt som tätt droppade att det är hans dröm att producera åt Michael Jackson. Intervjuerna och framträdandena hade egentligen annan fokus men Pharell lyckades ändå ständigt klämma in det. Jag minns speciellt en viss MTV-intervju då han riktade sig direkt till Michael.

Tiden därpå langade Pharell massvis med beats till honom… alla blev nekade av Michael som inte att de höll måttet. Vissa menar att det var det största misstaget Michael gjort i sin moderna karriär. Och visst kan det vara så. Pharell lade nya trummor på vissa låtar och de byggde istället karriär åt Britney, Justin Timberlake (nästan hela debutalbumet ”Justified” består av låtar som Michael ratade) och Usher. De två sistnämnda har ju uttalat försökt efterlikna Michaels stil, så vändningen var nog mer än välkommen för dom.

Första gången jag hörde de här låtarna misstänkte jag att just dessa var tänkta åt Michael. Och det visade sig senare vara precis så. Har du vana Michael-öron kan du nog höra det du med. Här är några Michael-left overs:

Usher – You Dont Have To Call

Britney Spears – Boys

Justin Timberlake – Like I Love You

Andra Michael-left overs:

Usher – 8721 (2001);  U Don’t Have To Call,  I Don’t Know
Justin Timberlake – Justified (2002); Senorita, Take It From Here, Let’s Take A Ride, Last Night, Nothin’ Else, What’s A Guy Gotta Do

1 | Kommentera! | , , , , ,


Sida 1 av 11

Om Ametist

Ametist är musikjournalist.

Mail: ametist@ametistazordegan.com
Twitter: twitter.com/AmetistAmetist
Instagram: instagram.com/ametistametist

Läs mer om mig här.


Senaste bilden på Ametist Instagram

Följ mig på Instagram


Ametists senaste tweet

Följ mig på Twitter